저는 기본적인 3D 모델링을 배우려고하는 프로그래머입니다. 기본 지오메트리 모델링에 상당히 익숙하며 간단한 모델을 풀고 텍스처링 할 수 있습니다. 하지만 질문이 있습니다 ...
언 래핑 모델과 관련하여 모든 튜토리얼은 메시 언 랩핑시 가능한 한 적은 솔기를 표시해야 함을 강조합니다. 내 질문은 왜? 나는 이것이 모델링 경험이있는 사람들에게는 명백하지만, 나에게는 그렇지 않다고 추측합니다 (내 텍스처링 노력은 주로 AO 또는 노멀 맵 생성에 제한되어 있음).
확산 텍스처를 편집 할 때 모델의 모양을 유지하는 것과 순전히 관련이 있다고 생각합니다. 이것이 단순히 모든 모서리를 자르고 모든면을 개별적으로 배치하고 싶지 않은 유일한 이유입니까?
나는이 질문을 할 때 주제에 대해 완전히 무지하고 있음을 알고 있습니다. 죄송하지만 때로는 초 명백한 것들이 에 대한 답을 찾기가 가장 어렵습니다.
답변:
모델의 모든 "UV 이음매"즉, 같은 모서리에 대한 UV 맵이 잘려있는 동안 모델면이 연속되는 모든 위치는 아티스트와 하드웨어 모두에게 문제가됩니다.
즉, 아트 스타일에 따라 모델면이 서로 명확하게 구별되고 "단단하고"명백한 모서리 만있는 경우 문제가되지 않습니다.
래핑되지 않은 텍스처 와 가장자리 아티팩트 를 이해하는 데는 두 가지 큰 이유가 있습니다.
언급했듯이, 이음새가 의미가 없다면 아티스트가 2D 편집이 3D 모델을 어떻게 감싸는 지 이해하기가 매우 어려울 수 있습니다. 모든면이 분리되고 어떤 종류의 빈 패킹 알고리즘으로 최적으로 배치 된 경우 수동으로 텍스처를 편집하는 것은 거의 불가능합니다. 그들이 요즘 어떤 종류의 3D 페인팅 도구를 사용하고 있기를 바라지 만, 2D 텍스처에서 직접 편집하는 것은 여전히 좋은 일입니다.
텍스처 샘플링의 부동 소수점 정밀도 제한으로 인해 다른 문제 (가장자리 아티팩트)가 나타날 수 있습니다. 얼굴이 모두 검정색 배경 위에 분리되어 있다고 가정 해 봅시다. 텍스처 좌표 또는 비디오 카드 샘플링 중 부동 소수점 오류로 인해 텍스처가 필터링 될 때 검은 가장자리 픽셀이 가끔 나타나거나 혼합 될 수 있습니다. 이것이 각 얼굴에 영향을주기 때문에이 이상한 배경-아티팩트-와이어 프레임 효과가 진행됩니다. 이 문제를 해결하는 유일한 방법은 인위적으로 텍스처 좌표를 약간 축소하는 것입니다. 그러나 각 얼굴은 텍스처와 비슷한 방식으로 인접하지 않기 때문에 이상하게 보일 것입니다.
이음새를 최소화하는 좋은 점은 모델에서 얼굴이 (사용되지 않은) 배경에 인접 해있는 모서리가 적기 때문에 해당 아티팩트가 들어올 수있는 곳이 적다는 것입니다. 대부분의 얼굴은 실제 아티팩트이므로 가장자리 아티팩트는 실제로 텍스처에서 인접한 픽셀이며 절대 눈에 띄지 않습니다.