최근에 글꼴 쌍에 대해 많이 읽었지만 글꼴이 서로 보완되지 않고 서로 대비되지 않고 충돌하는 경우를 식별하는 데 여전히 빠져 있습니다.

내가 읽은 예는 소위 블랙 레터와 로마 세리프를 비교하는 것입니다. 그것들은 서로 다른 비율을 가졌으며, 하나는 큰 x 높이로 압축되고, 다른 하나는 더 확장되고 키가 큽니다. 그들은 같은 무게, 크기 및 장식을 공유하면서 너무 비슷하게 간주되었습니다. 그들이 같은 대조와 유사성을 가지고 있다면 왜 그렇게 되었습니까?

전체 두께에 대해 관련이있을 수 있습니까?

미묘한 차이는 글꼴뿐만 아니라 모든 디자인에서 부주의 한 실수와 허풍처럼 보입니다.

상황이 약간 벗어나면 충분한 사람들이 알아 차리지 만 충분한 사람들은 의도적 인 결정을 내리지 못한다고 생각합니다.

여기 Arial Black에 Source Sans Pro Semibold. 그것들은 깨끗한 산세 리프 글꼴이 되려고 노력하고 있기 때문에 충돌합니다. 그러나 함께 사용하면 큰 차이가 있습니다. e끝에 있는 소문자를 보면 각도가 전혀 일치하지 않습니다. 는 o'상당히 다른 그들은 매우 다르기 때문에 그건 정말 마찬가지에요.

여기 그들은 일정한 무게와 같은 크기 / 커닝에 있습니다 :

혼자서 벌금을 가져 가십시오. 그러나 이러한 작은 차이를 함께 사용하면 살펴보기가 어려워집니다. 문장에서 두 가지를 모두 사용하여이를 설명 할 수 있습니다. 어떤 단어가 어떤 서체에 있는지 말하기가 어렵지만 비슷한 것이 무엇인지 알 수있을만큼 비슷합니다.

우리가 대신 더 대조적 인 글꼴을 사용했다면 문장 내에서도 작동 할 수 있습니다.

어떤면에서 그것은 의견의 문제입니다. 페어링 할 수있는 글꼴이 많이 있습니다. 그러나 페어링하지 않는 이유는 선택하기가 조금 더 쉽습니다.

• 두 글꼴이 다르다는 것을 쉽게 알 수 있습니까?

그게 전부입니다. 그리고 이것을 주목하는 것이 디자인의 모든 영역에서 사실입니다. 그것이 패션에서 누군가가 충돌한다고 말한 두 가지 가깝지만 동일한 색조를 입을 때 왜 같은 원단으로 정장을 만들어 재킷과 바지에 똑같은 그늘이 사용되는지 이유입니다. 또는 3 ", 2.8", 3 ", 3", 3.1 "등이 있다면 매우 이상한 이유는 무엇입니까?

기사의 정확한 글꼴에 관한 한. 그것을 잘 설명해줍니다.

최악의 페어링은 아니지만 서로 다른 글꼴임을 즉시 알 수 없을 정도로 유사하기 때문에 충돌이 발생합니다. 특히 소문자가없는 경우 (그리고 아마도 그들의 예에서는 의도적이었습니다) a그들 사이의 가장 큰 차이입니다.

DA01과 Dom은 주요 문제를 지적하고 있습니다.

그들은 함께 잘 보이지 않을 때 충돌합니다.

그렇다면 무엇이 좋아 보이는지 어떻게 알 수 있습니까? 그것은 명백히 주관적인 것입니다. 그러나 많은 디자인 영역과 마찬가지로 타이포그래피 는 주관적입니다. 이 부드러운 기술에 대한 시선을 어렵게 훈련시켜야합니다.

타이포 그래퍼가 되십시오

1. 유형을 많이 설정
2. 전문가가 귀하의 작업을 비판하도록하십시오
3. 비참하게 실패
4. 반복

결국 (희망적으로) 알 것입니다. 그리고 어느 시점에서 얼굴의 구조를 분석하여 단일 선을 설정하기 전에 하모니를 볼 수 있습니다.

석사 공부

당신은 주인과 유형 디자인 및 타이포그래피의 역사를 연구하는 훌륭한 서비스를 스스로 할 것입니다.

타입을 다루는 디자이너에게는 두 가지 책이 필요하다고 생각합니다.

1. Bringhurst 의 인쇄 스타일의 요소 . 이것은 타이포그래피 작가를위한 가상 백과 사전입니다. Bringhurst는 적절한 페어링에 대해 할 말이 많습니다.
2. Tschichold 의 책의 형태 . 불행히도, 이것은 가치가 극적으로 상승했습니다. 그러나이 빠른 읽기는 훌륭한 유형을 설정하는 데 가장 미세한 부분을 알려줍니다. 페어링에 관한 것이 아니라 인쇄상의 세부 사항과 감사를 이해합니다.

시작하기

그래서 이것은 모두 의문을 제기합니다. 활자체 본능을 구축하기 위해 어떤 유형의 자질을 이해해야합니까? 한마디로 모든 것. 그러나 진보적 인 주제입니다.

기초부터 시작

1. 문체 범주 . 이것은 정착 된 주제에 지나지 않지만 베네치아, 가랄 드, 과도기, 현대, 스카치 로마, 그로테스크, 기하학, 인본주의 자 등 일반적으로 허용되는 그룹 이 있습니다.
2. 해부 . 분명히, 얼굴의 구조는 모든 분류의 원동력입니다. 그러나 과거의 그룹화를 넘어서서 이러한 기능들을 결합하는 끝없는 방법이 있습니다. 두 얼굴 부분의 합은 성격과 잠재적 인 조화를 나타냅니다.
   

서체가 어떻게 만들어 지는지 이해하기 시작하면서 한 쌍이 작동하는 이유와 다른 쌍이 작동하지 않는 이유를 알 수 있습니다. 당신은 얼굴을보고 "일반적으로 둥근 비율이며, 약간 기울어 진 축과 결합 된 각진 터미널은 ...에 대한 완벽한 파트너가 될 것입니다."라고 말할 수 있습니다. 그때가 재미 있어요.

맥락은 모든 것

두 개의 글꼴을 서로 다른 간격으로 완전히 다른 배율로 설정하는 경우 주로 "개성"에 관심이 있습니다. 세부 사항의 상호 작용은 덜 중요합니다.

텍스트 내에서 쌍을 이루는 섹션 헤더면 또는 다른면과 인라인 강조에 사용될 한면을 찾는 경우 세부 사항이 중요합니다. 그 시점에서 x 높이를 정규화하고 (소문자를 정렬하도록 크기를 조정) 익스텐더가 상대적으로 가깝게 있는지 확인하고 크로스 바 정렬 및 터미널 위치와 같은 것을 생각하십시오. 잘하기가 훨씬 어렵습니다.

요점을 설명하기 위해이 두 시나리오 사이의 다른 요구 사항을 고려하십시오. 두 경우 모두 페어링은 Bell과 Akzidenz입니다.

결론

다른 공예와 마찬가지로 타이포그래피와 타이포그래피 페어링은 시간과 경험에 따라 구축 된 기술입니다. 좋은 소식은, 처음에 이것을 추구한다는 것은 동료의 80 %보다 앞서 있다는 것을 의미합니다.

• 그것들이 너무 유사하지 않은지 확인하십시오.

• 그것들이 너무 다르지 않은지 확인하십시오.

• 필요한 경우 두 가지 규칙을 모두 따르십시오 (재량에 따라).