디지털 사진에서 특히 강조 표시가 나쁜 이유는 무엇입니까?

디지털 센서는 필름보다 하이라이트를 덜 "용서"하는 것으로 들었습니다. 왜 이런거야?

"특성 곡선"이라는 것이 있습니다. 이것은 필름과 디지털에서 어떤 관련이 있습니까?

그것에 대해 무엇이든 할 수 있습니까? 이것은 어떤 상황에서 영화에 중요한 이점입니까, 아니면 자신의 촬영 스타일이 약간 달라야한다는 의미입니까? (또는 심지어 그 의미입니까?)

날려 진 영역과 밝은 곳 사이의 전환이 매우 거칠기 때문에 디지털로 날린 하이라이트는 네거티브 필름 보다 나쁩니다 . 과장된 하이라이트에서 디테일을 렌더링 할 때 슬라이드 필름이 디지털보다 약간 우수합니다. 네거티브 필름은 디테일의 점진적인 페이딩을 제공하고 슬라이드 필름은 중간에 점점 더 희미 해지면서 디지털 이미지가 신속하게 일반 흰색으로 부는 것을 볼 때 고배율이 필요하지 않습니다.

예를 들어, 여기 복도에서 찍은 사진은 같은 노출 설정으로, 같은 렌즈는 디지털 및 네거티브 필름으로 촬영했습니다. 화각은 근거리에 맞게 짧은 거리에서 촬영됩니다. 조명은 프레임 오른쪽의 라이트 스탠드에 설정된 수동 모드에서 오프 카메라 플래시로 제공됩니다. 렌즈 후드는 플래시의 미광을 방지하는 데 사용됩니다. 낮은 감도를 보상하기 위해 슬라이드 필름을 촬영할 때 플래시 파워가 두 배가되었습니다.

Pentax K100d Super, ISO 200, JPEG, f / 5.6에서 시그마 28mm f / 1.8, 1/125 초, 플래시 파워 1/16

Pentax K100d Super, ISO 200, RAW, f / 5.6에서 시그마 28mm f / 1.8, 1/125 초, 플래시 파워 1/16, -1/2 EV로 처리

Pentax MZ-6, Fujifilm Superia 200 (음수), f / 5.6에서 시그마 28mm f / 1.8, 1/125 초, 플래시 파워 1/16

Pentax MZ-6, Fujifilm Velvia 100 (슬라이드), f / 5.6에서 시그마 28mm f / 1.8, 1/125 초, 플래시 파워 1/8

디지털 이미지의 흰색 얼룩은주의를 끌고 성가 시게하는 반면, 필름 이미지는 유사한 측면 조명에서 볼 수있는 것과 훨씬 비슷합니다. RAW로 촬영하면 약간 도움이 될 수 있지만 흰색은 여전히 ​​매우 가혹합니다.

100 % 작물 :

• 디지털 JPEG

• 디지털 RAW

• 네거티브 필름

• 슬라이드 필름

상태를 변화시키기 위해 흥미로운 화학 물질의 다양한 프로세스와 고체 장치에서 전하를 수집하기 때문에 필름은 항상 디지털보다 비선형 반응을 보였습니다. 또 다른 이유는 필름에 빛에 따라 다르게 반응하는 다양한 크기의 입자가 포함되어 있지만 대부분의 디지털 센서는 균일합니다.

이상적으로 원하는 것은 블로우 아웃 영역에 가까워 질수록 기록 된 밝기를 높이기 위해 점점 더 많은 빛이 들어오는 하이라이트를위한 부드러운 롤오프입니다. 이로 인해 해당 지점에 도달하기가 훨씬 어려워지고 세부 사항을 복구 할 수 있습니다.

필름은이 롤오프를 디지털에 훨씬 더 많이 제공합니다.이 선형 응답은 대략적으로 선형 반응을 통해 밝아지고 밝아집니다. 집니다.

노출 부족 측면에서 오류가 아닌 것을 제외하고이 작업을 수행 할 수있는 유일한 것은 비선형 응답을 제공하는 픽셀 당 서로 다른 두 개의 민감한 영역을 갖는 것입니다.

이미지 (c) 후지 필름

Fuji는이 개념을 SuperCCD 범위로 실행했습니다. 각 픽셀은 작고 큰 포토 다이오드로 구성되었습니다. 큰 포토 다이오드가 포화되면 (따라서 "부푼"), 덜 민감한 작은 포토 다이오드는 메인 포토 다이오드 대신 사용되는 의미있는 데이터를 기록 할 수 있습니다. 이를 통해 영화를보다 점진적으로 롤오프 할 수 있습니다.

이미지 (c) 후지 필름

왜 DSLR 버전이 하얀 드레스를 날려 버리고 싶지 않은 웨딩 사진 작가들에게 매우 인기가 있었기 때문에 이것이 왜 붙 잡히지 않았는지 모르겠습니다 ...

그 이유는 디지털 오디오 클리핑과 같습니다. 같습니다. 입력 채널이 최대 값에 도달하면 더 이상 올라갈 수 없습니다. 노출 제한이 "단단하지 않은"아날로그 필름 사진과 달리 디지털 사진은 숫자를 사용하여 이미지의 각 부분의 밝기와 색상을 나타내며이 숫자는 최대 값 (일반적으로 255)까지 올라갑니다. 따라서이 값을 초과하는 것은 정확하게 기록 할 수 없으므로 하이라이트에서 데이터가 손실됩니다. 이미지의 해당 부분에서 추출 할 수있는 색조 데이터가 더 이상 없기 때문에 일반적으로 복구 할 수 없습니다.

기술적 인 관점 에서 사진 과 오디오의 클리핑은 두 가지 다른 응용 분야에서 동일한 문제입니다. 숫자 값이 한계에 도달했습니다.

(특히 CMOS가 아닌 디지털 센서를 요청한 경우) CCD 센서는 필름 (또는 CMOS)에서 발생하지 않는 블루밍 효과가 있습니다.

CCD 센서의 설계로 인해, 전하가 포화 라인으로부터 인접 라인으로 이웃으로 누설 될 수있다. 이러한 방식으로, 전하가 라인마다 누출 (수직)되고 결과적으로 밝은 픽셀의 수직 스트립이 생성됩니다. 충전량이 길수록 스트립이 길어집니다. 링크 된 페이지에서 예를 볼 수 있습니다.

강조 표시의 정의를 이해 했으므로 이미지의 해당 부분에 데이터가없는 경우입니다. 따라서 이미지의 일부는 질감과 디테일이없는 완전히 흰색입니다.

그 정의를 따를 때 스페 큘러 하이라이트가 터져 나오는 것이 일반적이지만, 우리는 스페 큘러 하이라이트가 데이터를 포함 할 것으로 기대하지 않습니다. 그러나 신부의 하얀 드레스가 날아가는 것은 그 경우 질감과 디테일을보고 싶기 때문에 받아 들일 수 없습니다.

블로우 아웃을 피하기 위해 이미지를 캡처하는 것이 좋습니다. 실제로 퓨어 화이트 또는 퓨어 블랙을 사용하지 않는 것이 이상적입니다. 포스트 프로세싱에서 블로우 아웃 및 퓨어 블랙으로 축소되는 것을 제어 할 수있는 후 처리에서 최대한의 유연성을 제공하기 때문에 .

그것에 대해 무엇이든 할 수 있습니까? 물론 노출을 관찰하고 노출과 노출을 피하십시오.

영화가 유리한가요? 아니요, "노출을 보는"것이 훨씬 어렵 기 때문입니다.

일반적으로 하이라이트가 '부산'인 경우 필름의 해당 부분 (또는 디지털 촬영시 이미지 영역)의 노출 정보를 복구 할 수 없습니다.

아날로그 인쇄물 인 필름을 촬영할 때 노출에 관계없이 항상 빛에 반응하지 않는 필름 입자가 있는지에 관계없이 실수로 하이라이트를 날리는 것은 사실상 불가능하다고 주장 할 수 있습니다. 따라서 원칙적으로이 신호를 복구하기 위해 암실 푸를 수행 할 수 있습니다.

디지털의 경우, 포토 사이트의 반응이 포화 될 수 있기 때문에 이것은 사실이 아닙니다. 후 처리로이 정보를 복구 할 수 없습니다.