글쎄, 여기에 오는 답변이 느리기 때문에 기본 사항을 설명하겠습니다.
영화 (흑백 및 컬러)는 각각 고유 한 "개성"을 가지고 있으며 디지털 사진과 달리 촬영 및 개발 후에 변경하기가 어렵습니다. 결국, 이것은 실험과 개인적인 취향의 문제가 될 것이므로, 여기에 제공된 조언은 맥락 (고문의 과정과 개인적인 취향)과 소금 한 알로 취해야합니다. 들을 수있는 모든 것을 출발점으로 사용하되 자신의 눈을 신뢰해야합니다.
거의 모든 영화 촬영에는 필터 사용이 포함됩니다. 컬러 사진을 사용하면 UV 필터 나 채광창 (1A)처럼 눈에 잘 띄지 않으며 노출에 큰 영향을 미치지 않습니다. 그러나 흑백 필름을 사용하면 거의 항상 자연광 아래에서 촬영할 때 빛의 상당 부분을 차단하는 무언가를 사용하게됩니다.
거의 모든 흑백 필름은 주황색과 빨간색보다 UV, 청색 및 녹색 (단파장)에 훨씬 더 민감합니다 (적어도 평균적인 사람의 주관적인 견해와 비교할 때). 우리는 장면의 "자연적인"표현을 얻기 위해 "과도한"파란색을 억제하기 위해 필터를 사용해야합니다. (우리의 눈은 실제로 영화처럼 많은 것을 볼 수 있기 때문에 끔찍한 인용문이 있지만 시각적 피질에서 그것을 보상합니다.) 그렇지 않으면 구름이없는 평평하고 거의 흰색의 하늘로 끝나고 파란 눈을 가진 모든 사람들이 바람을 피 웁니다. Zoë Wannamaker와 같은 그리고 붉어짐에 약간 흠집이 생기고 필터링되지 않은 흑백 사진에서보다 훨씬 선명하게 나타나는 결점의 문제가 있습니다. †
선택한 필름에 큰 영향을 미칩니다. 일반적으로 사용되는 가장 가벼운 다목적 실외 필터 인 노란색 K2 필터는 빛을 완전히 차단합니다 ( 필터 팩터 2). ISO 100 필름을 사용하는 경우 필터를 사용한다는 것은 필터없이 ISO 50 필름에 사용할 조리개 및 셔터 설정을 사용한다는 의미입니다. # 25 필터 ( "빨간색"이라고 표시된 상당히 진한 빨간색)가 K2보다 더 나은 변환을 제공한다는 것을 알게되면 필터 계수 5 (2 1/3 스톱)를 고려해야합니다. ISO 100 필름은 ISO 20 필름과 같습니다.
또한 많은 사진의 경우 "표준"대비 수준 (ISO 값으로 촬영하고 기본 지침에 따라 현상)이 약간 높습니다. 많은 흑백 사진가들은 그들의 "정상"이 정지의 3 분의 2 정도 과다 노출되고 대비를 낮추기 위해 보상 량만큼 과소 개발되는 것을 발견합니다. 즉, ISO 100 필름은 실제로 실제 사용하는 ISO 32 (K2) 또는 ISO 12 (# 25) 필름과 비슷합니다.
확실한 해결책은 더 빠른 필름을 사용하는 것입니다. 그러나 필름의 경우 감도를 높이면 입자의 크기도 증가합니다. 현재의 400 배속 흑백 필름은 구형 필름보다 훨씬 세밀하지만 여전히 100 배속 필름보다 훨씬 더 거칩니다. 따라서 "예술적"이되기 전에 인쇄 할 수있는 크기가 제한됩니다. 일반적으로 8x10보다 큰 인쇄를 수행하는 경우 35mm ISO 400 필름을 사용할 수 없습니다 (매우 동일한 에멀젼이 중형 및 대형 사진 작가가 가장 선호 할 수 있음). 반면에, 곡물이 당신의 것이면, 당신은 초고속 "감시 속도"필름 (실제로 ISO 400에서 1600까지, 그러나 "밀어 내기 "로 설계됨)을 사용해야 한다는 것을 알 수 있습니다. 당신이 원하는 곡물.
잠깐 만져보고 싶은 또 다른 종류의 필름이 있습니다 : 발색성 흑백 필름. 이들은 흑백 사진을 촬영하는 데 사용하는 필름이지만 C-41 프로세스를 사용하여 개발되었으며 현지 미니 랩에서 개발할 수 있습니다 (아직 그런 경우). 나는 그들에게 패스를 줄 것이다. 입자 구조는 컬러 인쇄 필름과 동일합니다. 석출 된은 입자가 아닌 무정형 염료 구름으로 구성되어 있으며, 확대 할 때 선명하지 않은 것처럼 보입니다. 좋든 싫든 시청자의 눈에는 일정한 기대가 있으며 발색 물질의 입자 구조는 그 기대를 충족시키지 못합니다. 개발의 문제가 있습니다. C-41의 가정 처리는 일반적인 흑백 처리보다 어렵습니다. 실험실에서 처리하도록 결정하면,
나는 이것이 당신이 스스로 답을 찾아야하는 보충 질문 목록보다 답이 적다는 것을 알고 있습니다. 수십 년 전만해도 우리가 직면 한 수많은 옵션에 직면하지 않았다는 점을 생각해보십시오. (Kodak만으로는 8 개의 기본 panchromatic 유제를 사용했으며, 대부분의 프로 및 아마추어 변형이 있었으며, 후지, Ilford 및 Agfa가 대형 상점에서 구입할 수있는 수많은 소규모 또는 동유럽 브랜드와 함께 사방에있었습니다.) 아마 둘 에 정착하고 싶어 다양한 조명 조건을 처리하고 K2 및 # 25 필터와 함께 작동하는 방법을 배우는 에멀젼 (ISO 100 및 ISO 400)-K2는 흐린 날씨 나 그늘 및 # 21 주황색에서 충분히 강하지 않을 수 있습니다. 필터는 일반적으로 충분하지 않습니다.
당신이 그것을 어떻게 보든, 그것은 당신이 원하는 것을 성취하기 위해 당신의 부분에 대한 실험을 할 것입니다. K2를 사용하고 지시에 따라 시작하고 각 속도에서 쉽게 이용할 수있는 몇 가지 다른 에멀젼을 비교하십시오. 이상적인 이미지에 가장 가까운 필름을 식별하는 데 시간이 오래 걸리지 않습니다. 그런 다음 정상적인 조명 조건에서 "닫기"에서 "뱅온"까지 걸리는 양을 당깁니다 (푸시보다는 당기기). 그것은 당신에게 작업의 기준을 제공하고, 당신은 당신의 기준을 얻은 후에 평평한 흐린 날씨 등을 처리하기 위해 두 가지 다른 노출 / 개발 레시피를 원할 것입니다. (단, 용지 대비 조정은 지금까지만 가능하며 나중에 다시 인쇄하려는 경우 음표로 더 많은 메모를 저장하는 것을 의미합니다.)
† 텅스텐 조명 아래에서 촬영할 때 광원은 적색 바이어스를 처리합니다. 일반적으로 텅스텐 아래에서 필터링되지 않은 여성 및 어린이 인물 사진을 촬영할 수 있으며 남성이 조금 보이지 않도록 파란색 끝쪽으로 필터링해야 할 수도 있습니다. 정력 빠진.