dSLR과 컴팩트 카메라가 f / 2.0에서 동일한 보케 출력을 생성합니까?

f / 2.0의 조리개 (D80의 경우 50mm @ f / 2.0 및 LX5의 경우 24mm @ f / 2.0)로 설정된 Nikon D80 + 50mm f / 1.8D와 Lumix LX5의 보케 출력이 동일합니까? 나는 LX5를 두 번째 카메라로 사용할 계획이며 "보 케쉬"촬영을 좋아하므로 여러분의 생각을 알고 싶습니다.

내가있는 곳과 피사체의 거리가 중요한지 잘 모르겠습니다 (예 : 50mm로 찍은 사진과 비슷한 프레임을 얻으려면 24mm로 피사체에 더 가까워 야합니다). 배경의 "초점 벗어남"정도는 피사체와 배경 사이의 거리에 따라 달라집니다. 다시 말하지만, 이것이 질문과 관련이 있는지 여부는 모르겠습니다. :디

아니요. 센서 크기는 보케에서 중요한 역할을합니다. dSLR의 센서 크기는 컴팩트의 센서보다 약 3 배 더 크므로 컴팩트의 5.1mm f / 2로 촬영 한 사진은 APS-C 센서를 사용하여 16mm f / 6.3에서 촬영 한 것과 유사하게 보입니다. 또한 초점 거리가 짧을수록 보케 효과가 줄어 듭니다. 더 넓은 화각은 더 많은 배경이 동일한 이미지 공간에 적합해야하므로 각 배경 객체가 더 작게 (예를 들어, 더 뾰족한 모양으로) 투사됩니다.

다음은 유사한 피사체를 가진 f / 2에서 초소형 카메라 (가장 넓은 초점 거리)로 촬영 한 사진과 dSLR (58mm 렌즈)으로 촬영 한 사진 2 장을 비교 한 것입니다.

화각은 LX5 렌즈의 장단 부 근처에서 비슷하며 최대 조리개는 f / 3.3입니다. 보케의 모양을 보려면 D80에서 50mm를 f / 10으로 설정하십시오.

다음은 유사한 피사체와 유사한 화각을 가진 두 장의 사진을 f / 3.2의 초소형 카메라 (가장 긴 초점 거리)로 촬영 한 사진과 dSLR (f / 11의 58mm 렌즈)로 촬영 한 사진의 빠른 비교입니다.

소형 카메라에서 보케 효과를 얻으려면 Fuji X100 또는 Sigma DP2와 같은 대형 센서에 대한 비용을 지불해야합니다. 그럼에도 불구하고 dSLR에서 해당 카메라의 화각이 50mm보다 넓기 때문에 효과가 약해집니다. 또는 백그라운드를 효과적으로 분리하기 위해 몇 가지 대체 기술 을 사용할 수 있습니다.

보케 생성시 피사체 거리가 중요합니다. 이런 식으로 생각하십시오. 피사체와 1m 떨어진 다른 물체가 있습니다. 피사체 자체가 카메라에서 1m 거리에 있으면 다른 물체가 두 배 떨어져 있습니다. 그러나 피사체가 카메라에서 10m 인 경우 다른 물체는 11m이며 피사체에서 10 % 만 떨어져 있습니다. 피사체가 태양 / 달과 같은 거의 무한대에 있다면 "가까운 물체"는 실제로 같은 거리에있을 것입니다. 이것이 우리가 별에 초점을 맞추고 나면 별에서 몇 년 더 떨어진 다른 별들이 계속 초점을 유지하는 이유입니다.

렌즈의 유효 초점 거리가 센서 크기에 따라 크게 달라 지므로, 같은 방식으로 사진을 구성하려는 경우 언급 한 두 카메라의 피사체 거리가 다릅니다. DSLR은 프로슈머 및 포인트 앤 촬영 카메라에 비해 훨씬 큰 센서를 가지고 있습니다. (표준 35mm 센서에 대한 센서의 크기 비율을 센서의 크롭 팩터라고합니다.) 실제로 보케는 다릅니다.

f / 2는 f / 2는 f / 2입니다. 그것은 초점 거리를 조리개로 나눈 비율로, 기본적으로 카메라로 들어오는 빛의 척도입니다.

보케 는 단순히 "흐림"의 일본어 단어입니다. 우리가 bokeh라고 부르는 것은 혼란 의 원 밖에있는 사진의 일부일뿐입니다 . 일부 사람 (예 : 이 사람 )은 보케가 흐림 의 품질 이며 초점이 맞지 않는 영역은 아니라고 생각합니다. 일반적으로 다이어프램에 블레이드가 많을수록 (조리개 설정) 렌즈에서 생성되는 보케의 품질이 더 좋아집니다 (더욱 기쁘게).

이것을 고려하십시오 : f / 2로 설정된 50mm 렌즈 와 완벽하게 조명 된 매우 큰 페인트 된 회색 벽의 2m 거리 에서 35mm 필름으로 촬영 하면 필름 전체에서 일정한 밝기를 유지합니다. 필름의 중심은 바깥 쪽 가장자리보다 어둡지 않습니다. 혼란의 원은 전혀 변하지 않습니다. 이 렌즈는 35mm Tri-X가 장착 된 Leica III (모델 F)에 넣었는지 또는 Epson R-1D ( "crop factor"가 1.6 임)에 넣었는지 상관하지 않습니다. 센서 크기). 에만 의지의 변화가 이미지의 실제 영역입니다 것은 (바로 승객 문 예를 들어 전체 자동차 대 때 측면에서 쐈) 동일한 설정과 유리한 포인트가 사용됩니다.

초점 거리 및 f- 스톱과 관련하여 카메라의 모든 숫자는 일반적으로 35mm에 해당하므로 포켓 카메라에서 50mm 초점 거리로 설정된 줌 을 사용하는 f / 2 조리개는 f / 라이카에 장착 된 라이카 서미 타어의 2 개 조리개는 이미 저의 크기가 줄어들 기 때문에 초점이 맞지 않는 영역을 촬영할 수있는 총 면적이 적습니다.

보케의 객관적인 측정은 없으며, 실제로 질화 될 수없는 심미적 품질입니다. 그러나 일반적으로 다음 사항이 적용될 때 '더 나은'것으로 간주됩니다.

1. 피사계 심도는 매우 얕습니다
2. 렌즈의 조리개는 가능한 한 완벽한 원에 가깝습니다

피사계 심도는 조리개의 함수이지만 초점 거리와의 관계뿐만 아니라 조리개 의 절대 크기 와 직접적으로 관련됩니다. 이는 f- 번호가 의미하는 것입니다. 지정한 두 렌즈는 50mm 렌즈의 경우 조리개 직경이 25mm이고 24mm 렌즈의 경우 12mm입니다. 즉, 피사계 심도가 24mm 렌즈에서 더 큽니다.

이러한 측정을 통해 더 큰 물리적 조리개를 가진 50mm 렌즈는 두 렌즈가 넓게 열릴 때 완벽하게 원형 조리개를 가질 것이라는 가정하에 더 나은 '보케'를 제공 할 가능성이 높습니다.

아니요, 컴팩트하고 DSLR은 동일한 보케를 생성하지 않습니다. 지금까지 제공된 모든 대답은 전적으로 정확하지만 다른 결과를 만드는 더 근본적인 이유가 있습니다. 보케는 조리개 다이어프램 블레이드의 수와 렌즈를 만드는 데 사용되는 광학 공식의 결과입니다. 다시 말해, 두 개의 서로 다른 렌즈는 서로 다른 보케를 가지게됩니다.

이제 두 가지 렌즈로 보케 효과를 높이고 보케도 매우 비슷하게 만들 수 있습니다. 그러나 보케는 먼저 사용하는 렌즈의 결과이며 결과가 다를 가능성이 높다는 것을 쉽게 알 수 있습니다.