유화 (및 캔버스의 아크릴)는 일반적으로 보호를 위해 광택 처리되며 정기적으로 청소해야합니다. (전통적으로, 오일은 다 마르 바니쉬로 바니쉬되었지만 지난 수십 년 동안 Liquitex Soluvar와 같은 비 황변 합성물이 표준이되었습니다. 그러한 바니시는 기본 도장에 거의 또는 전혀 영향을 미치지 않는 용매로 제거 할 수 있습니다. 무광택 천연 바니쉬 문제가없는 무광택 조제 형태로도 사용 가능합니다. 왁스에서 무광택 효과를 얻습니다.) 세척 과정 자체에는 일반적으로 물이 필요합니다. 이는 수용성 잉크에 문제가 될 수 있습니다 , 염료 또는 찌꺼기 (예 : 전통적인 광 에멀젼의 젤라틴).
실내 공기는 단순한 가스 수집이 아닙니다. 일반적으로 에어로졸 (액체 및 입자)이 몇 개나 현탁되어 있습니다. 그림이 집에 걸려 있으면 낮잠을 잘 볼 수있는 곳을 찾기 위해 요리 된 모든 식사의 미량 흔적이 걸어 다니는 곳에 걸려 있습니다. 길가에서 방황하는 차량 배기구 등이 있습니다. 먼지가 풍부합니다. 자신을 포함하여 다른 것을 청소하거나 닦기 위해 뿌린 모든 것이 과도하게 분사되었습니다. 주어진 순간에 눈에 띄거나 특히 눈에 띄는 것은 없지만 수년에 걸쳐 모두 합쳐집니다. 결국 사진은 슈 무츠 (Schmutz) 필름으로 뒤덮여 서 외형 이 떨어집니다. 그건 그렇고, 매트가됩니다.
그런 다음 고려해야 할 전체 수분 조절이 있습니다. 사진 구도를 적절하게 잡으면 주변 공기 습도의 변동을 크게 완화시키는 패키지를 형성합니다. 물론 팽창 및 수축 (절대 용어)은 그림의 크기에 따라 달라집니다. 자연 용지 바닥의 20x30 인치 그림은 습도가 90 % 일 때 전체보다 몇 밀리미터 더 커집니다 (예 : 40 %). 4x6은 별다른 변화가없는 것 같습니다. 그러나 그림의 앞면은 유리가없는 환경에 개방되어 있으며 뒷면은 마운팅 보드로 보호되어 있습니다. 습도가 조절되는 환경에 있지 않으면 작은 유약이 묻은 수채화조차도 눈에 띄게 주름지기 시작합니다.
광택이 덜 나는 포 뮬레이션으로 만들 수있는 니스 칠 또는 라미네이션과 같은 대안을 시도 할 수 있습니다 (라미네이션이 후원자 사이에서 인식 된 "예술 가치"를 감소시키는 경향이 있음을 경고해야합니다). 그러나 돌이킬 수없는 보존적인 건전한 관행은 아닙니다. 그 문제의 여부는 고객의 기대에 달려 있습니다. 그들은 제한된 장식 수명을 가진 예쁜 그림을 사고 있습니까, 아니면 가보 예술 작품을 사고 있습니까?
요약하자면, 유리 뒤에있는 종이에 예술 작품을 프레임 화해야 할 충분한 이유가 있습니다. 대안이 있지만 이러한 대안에도 단점이 있습니다. 당신의 시장; 당신이 결정합니다.