디지털 사진과 달리 필름 사진의 화이트 밸런스는 고정되어 있으며 촬영 후 쉽게 변경할 수 없으며 필름에 따라 다릅니다. 그러나 이다 필름의 화이트 밸런스는? 필름마다 다를 수 있지만 그 정도는 얼마입니까? 일반적인 필름은 디지털 카메라의 어떤 설정 (예 : "써니", "백열등")에 해당합니까?
답변:
화이트 밸런스는 상자와 필름의 데이터 시트에 표시되어야합니다. 너무 많은 선택이 없습니다.
대부분의 영화가되는 일광 균형 직사광선에 촬영할 (약. 5000K). 열린 그늘 (약 6000K)로 촬영하는 경우 약간의 온난화 필터를 사용하여 청색 캐스트를 제거해야합니다. 텅스텐 조명 (3200K)에서 일광 균형 필름을 촬영 한 경우 80A와 같은 파란색 필터를 사용하여 색상 균형을 맞출 수 있습니다.
인공 텅스텐 조명에서 촬영하기 위해 몇 개의 필름이 텅스텐 밸런스 를 이루었습니다. 데이터 시트에 따르면, 이들은 Ektachrome 160T [PDF] 와 같이 이름에 "T"가있는 경우가 많았습니다 .
coneslayer가 말한 것을 다시 한 번 강조하기 위해 필름의 "백색 발란스"는 필름이 궁극적으로 슬라이드처럼 직접 보지 않는 한 매우 주관적입니다. 최종보기를 위해 인쇄물을 제작할 네거티브 필름의 경우, 필름의 색상 정보를 해석하여 인쇄물을 제작하기 위해 위도가 높기 때문에 필름의 "화이트 발란스"에 대해 이야기하는 것은 의미가 없습니다. 최종 조회 가능 결과가 무엇이든
일반적인 네거티브 필름을 살펴보면 매우 지배적 인 오렌지 캐스트가 나타납니다. 이는 파란색에 대한 강한 밸런싱을 의미하지만 인쇄 과정에서 보상됩니다. 다시 말해서, 네거티브 필름의 중요한 점은 전체 프로세스의 화이트 밸런스입니다.
즉, 인쇄 과정에서 전체적인 색상 조정 만 할 때 네거티브 필름의 백색 발란스는 다소 중요합니다. 음수의 어두운 색은 밀도가 거의 없으므로 개별 색 사이의 비율이 적을수록 중요하지 않습니다. 회색 중간에서 비율이 가장 중요하고 흰색에서 음수가 너무 조밀하여 비율이 다시 중요하지 않습니다. 즉, 확대기에서 빛의 색을 변경하여 중간 범위에서 회색을 보정하면 필름이 만들어진 것과 크게 다른 빛에 사진이 노출 된 경우 어둡거나 밝은 부분이 색조로 남을 수 있습니다. 최악은 보통 일광 필름과 함께 텅스텐 조명으로 실내 사진을 찍는 것이 었습니다. 중간 색조를 올바르게 보이게 할 수 있지만 어두운 부분에는 성가신 푸른 색조가 있습니다.
필름을 디지털 방식으로 스캔 한 경우 필름을 사용하면 다양한 색상 변화를 고려할 수 있습니다. 어두운 톤, 중간 톤 및 밝은 레벨은 모두 효과적으로 다른 색상 균형을 부여 할 수 있습니다. 그런 의미에서, 모든 컬러 필름은 거의 다 할 것이며, 그 조명 하에서 그 필름의 컬러 응답은 나중에 디지털 방식으로 수정되었습니다.