참조 : http://www.cambridgeincolour.com/tutorials/levels.htm
해당 페이지의 예에서 원본 이미지에는 순수한 흰색이나 순수한 검은 색이 없으므로 흰색과 검은 색 점을 변경하여 대비를 추가 할 수 있습니다.
매우 밝거나 어두운 부분을 가져야 할 / 많은 이미지는 레벨 조정 후에 더 좋고 / 정확하게 보이지만, 이것이 의미가없는 이미지가 있다는 것은 내 경험이었습니다. 극단적 인 예로, 대부분 회색 인 것을 볼 수 있습니다).
문제는 카메라가 장면의 어두운 / 점을 히스토그램에 넣을 위치를 어떻게 결정 하는가입니다. 그것은 히스토그램의 양쪽 끝에 그것들을 넣을 수 있습니다.
답변:
대부분의 경우 단순히 그렇지 않습니다. 카메라가 노출을 설정합니다. 최소한 간단한 경우에는 미터에 들어오는 양의 빛을 취하고 18 % 회색 부근의 고정 된 수준으로 만들기 위해 노출을 설정합니다. 더 복잡한 경우는 다중 스팟 측광입니다 (여러 이름으로 표시되지만 실제 차이는 거의 없음). 측정에 따라 대상 노출 수준을 12 % 또는 27 % 또는 기타로 조정하기로 결정할 수 있지만 그 정도는 여전히 1) 빛을 측정하고 셔터 속도, 조리개 및 (선택적으로) 효과적인 ISO를 선택하여 노출을 얻습니다.
대부분의 디지털 카메라는 일부 후 처리를 수행하지만 개별 사진의 내용을 기반으로 (적어도 일반적으로) 조정되지는 않습니다. 특정 설정에 대한 톤 곡선이 있으며 선택한 곡선을 기반으로 톤을 조정합니다. (고 대비, 인물, 풍경 등)
캡처 한 입력과 선택한 곡선에 따라 적절한 대비 범위이거나 너무 작거나 너무 클 수 있습니다. 이론적으로, 그것은 ACR이 "자동"노출 조정에 대해하는 것과 거의 같은 방식으로 조정을 결정하기 위해 히스토그램을 분석하는 것보다 훨씬 더 많은 일을 할 수 있지만 적어도 대부분의 디지털 카메라에는 아무것도 얻지 못합니다 그것과 매우 비슷합니다.
이에 대한 답변은 상당히 복잡하며 사용자가 선택한 카메라 노출 설정뿐만 아니라 카메라 브랜드 및 모델에 특정한 기능 및 하드웨어에 따라 달라집니다. 간단하게 유지하기 위해 카메라가 보는 것과 노출을 결정하는 것은 측광에 달려 있습니다. 최신 카메라에는 렌즈를 통해 들어오는 빛을 측정하는 정교한 측정 장치가 내장되어 있습니다. 카메라의 구성 방식에 따라 카메라는 측정 된 조명 값을 사용하여 조리개, 셔터 및 가능하게 ISO를 설정합니다. 장면이 제대로 측정되면 완전 자동 모드의 카메라가 일반적으로 올바른 노출 설정을 선택하지만 일부 장면은 선택시 카메라를 보조하기 위해 측정 할 때 더 많은주의와주의가 필요합니다.
대부분의 카메라에서 측광은 ANSI 표준 값 "12 % gray"를 기준으로합니다. 이 값은 휘도 (장면에서 장면이나 물체에 반사되는 광원의 빛) 측면에서 순수한 검은 색과 순수한 흰색 사이의 "중간 톤"으로 간주됩니다 . 미터 계량 영역의 휘도 레벨의 평균값을 얻어, 그 수단이 가정평균은 12 % 회색입니다. 짙은 검은 색부터 중간 회색, 밝은 하이라이트에 이르기까지 광범위한 색조를 다루는 장면의 경우이 기능이 매우 효과적입니다. 높은 키 또는 낮은 키 장면과 같이 색조 범위가 고르게 분포되지 않은 장면의 경우 카메라의 미터가 장면 광도에 대해 잘못된 가정을 할 수 있으며 더 높은 또는 더 낮은 가치. 카메라를 사용하여 신중하게 측광하지 않고 적절한 측광 모드를 사용하지 않으면 (이 순간에 더 자세히 설명), 이러한 사진은 후 처리 과정에서 보정을 위해 검은 색 및 / 또는 흰색 점을 선택해야하는 경우가 종종 있습니다.
대부분의 DSLR 카메라에는 다양한 측정 모드가 있습니다. 기본적이고 가장 자동적 인 것은 평가 측광의 형태로, 장면의 다양한 영역을 측광하고 올바른 값에 도달하기 위해 지능형 알고리즘을 적용하려고합니다. 이것은 종종 훌륭하게 작동하지만 때로는 그렇게 잘 작동하지 않습니다. 대체 모드에는 중심 가중, 부분 및 스팟 측광이 있습니다. Nikon과 같은 일부 카메라는 현재 선택된 자동 초점 포인트를 기준으로 스팟 측광을 허용하지만 이러한 옵션은 일반적으로 중앙에 점진적으로 작은 영역을 측정합니다. 스팟 측광은 휘도를 결정하기 위해 측광 된 스팟 주변의 아주 적은 비율의 장면 만 사용하여 매우 정밀합니다. 스팟 측광을 사용할 때는 가능한 한 "중간 톤"에 가까운 장면 영역에 카메라를 향하게하는 것이 가장 좋습니다.
모든 측광 모드가 모든 장면에서 작동하는 것은 아니며 올바른 것을 사용해야합니다. 수동으로 노출을 설정하는 경우 스팟 측광 모드에서 카메라의 내장 미터를 사용하여 장면의 다양한 부분을 측광하여 촬영하려는 장면의 실제 대비 (동적 범위)를 결정하는 것이 유용합니다. 이것은 필터링이 필요한지 또는 장면을 인위적으로 조명 한 경우 조명을 조정해야하는지 여부를 결정하는 데 도움이 될 수 있습니다. 다양한 모드에서 카메라 미터를 사용하는 방법을 배우는 데 시간을 할애하면 현장에서 촬영하거나 현장에서 더 능숙해질 수 있으며 장면 대비 문제는 결국 과거의 일이 될 것입니다.
다음은 계량에 대한 유용한 기사입니다.
참고 : 종종 카메라의 미터 광도 값으로 사용되는 "18 % 회색"값이 들릴 수 있습니다. 18 % 그레이 패치는 일반적으로 도달하는 빛의 절반 을 반사하는 것으로 간주되므로 이러한 값은 일반적으로 정확하지 않으면 정확하지 않습니다 . 카메라 미터 "12 % 그레이 휘도"와 "18 % 그레이 반사율"사이에는 직접적인 상관 관계가 없지만, 일반적으로 말하면 각각의 도메인에서 대략 동등한 것으로 간주 될 수 있다고 생각합니다 (즉, 12 %의 사진을 기대할 것입니다) 회색 카드는 18 % 회색으로 인쇄되어야하며, 조명 및 사진 촬영시 12 % 회색으로 다시 정확하게 측정해야합니다.) 자세한 내용은 여기를 참조 하십시오 .
이론적 / 철학적 대답은 각 레벨 설정에 따라 사진 파일에서 일부 정보가 손실된다는 것입니다.
카메라는 3x256 레벨에서 양자화 된 (일반적으로) 거의 고정 된 다이나믹 레인지를 제공합니다. 범위가 엄청나게 넓어지면 그림의 '흥미로운'부분이 실제로 적은 수의 레벨로 확장됩니다 (이 결과로 발생하는 가장 명백한 문제는 부드러운 그라데이션 대신 스트라이핑입니다). 더 작아지면 (이것이 요구하는 것입니다) 흥미로운 범위의 가장자리에서 일부 정보가 손실되어 이미지를 후 처리하는 기능이 심각하게 제한됩니다.
간단히 말해, 카메라 출력을 기성품으로 취급하지 말고 카메라 출력을 원료로 취급하십시오.
대답의 일부는 그것이 우리의 선호에 뿌리를두고 있다는 것입니다. 대부분의 사람들은 소량의 완전 검정색과 소량의 완전 흰색을 포함하는 전체 색조 범위의 이미지를 선호합니다. 원본은 항상 이와 같지는 않지만 대부분의 경우 여전히 전체 톤 범위로 조정하는 것이 좋습니다.
'카메라는 어떻게 결정하나요?' 위의 좋은 답변이 있습니다. 그러나 이러한 방법은 본질적으로 다른 방법이 없었던 영화 시대에 뿌리를두고 있습니다.
오늘날 우리는 히스토그램을 가지고 있으며,이 방법은 이미지의 모든 정보를 기반으로하고 측광 방법은 부분 정보만을 기반으로하기 때문에 방정식을 완전히 변경합니다.
측광 방법은 시작점을 제공하므로 원하는 것과 합리적으로 가까운 히스토그램을 얻을 수 있습니다. 그런 다음 히스토그램을 검사하여 최적의 노출을 신속하게 결정할 수 있습니다. 대부분의 경우, 너무 많은 순수한 검은 색이나 순수한 흰색이없이 잘 중앙에 올 때까지 히스토그램을 위나 아래로 이동하도록 노출을 조정하는 것이지만 장면에 따라 다릅니다.
요컨대 이것은 카메라보다 제어하고 더 현명한 결정을 내릴 수 있음을 의미합니다.