답변:
필름의 연색은 색 균형 및 에멀젼의 특정 색 반응 곡선과 관련이 있습니다. 즉, 오늘날 생산되는 거의 모든 필름 스톡은 일광 균형을 유지하므로 텅스텐 균형 필름을 찾기가 매우 어렵습니다 (햇빛 아래에서 촬영할 경우 강한 청색 캐스트가 발생 함). 관찰 한 미묘한 차이는 각 유제의 특정 색상 팔레트와 더 관련이 있습니다.
컬러 필름 에멀젼의 컬러 응답 곡선은 컬러 채널에 걸쳐 선형이 아니며 각 에멀젼의 응답 곡선 이상은 특유하다. 또한, 각각의 필름은 상이한 염료, 상이한 필터 및 상이한베이스 층을 사용할 수있다 . 이러한 문제는 영화 촬영의 전성기에 프로 필름의 기술 문서에서 훨씬 더 잘 설명되었습니다. 필요한 경우 여전히 기본 사양 시트를 온라인에서 찾을 수 있지만 오늘날에는 그다지 많지 않습니다 (예 : Kodak Portra 160 용 사양 시트 ). 기술 사양 외에도 각 필름에 익숙해지고 노출 방법을 알기 위해서는 약간의 학습 곡선이 필요합니다. 예를 들어 인물 사수 는 불포화 꿈꾸는 모습을 얻기 위해 인물 사진 을 과다 노출 하는 방법을 알고 있습니다.자연 / 건축가 사진 작가들은 와우 효과를 내기 위해 제한적인 다이나믹 레인지와 후지 벨비아의 과장된 색상을 사용 하는 방법을 알고 있습니다.
사용한 필름의 색상 특성에 대한 관찰 결과는 정확합니다. Fuji C-41 에멀젼에는 녹색 파랑 경향이 있고 Kodak C-41 에멀젼에는 노랑-주황색 캐스트가 있습니다. 약간의 변형으로 다른 에멀젼과 거의 동일한 효과를 기대할 수 있습니다. 예를 들어 일부 Kodak에는 붉은 색 팔레트 (Ektar)가 있고 일부는 피부색 (Portras)의 노랑에 더 중점을 둡니다. 아그파는 또한 멋진 색상을 가지고 있지만 후지의 뚜렷한 녹색은 적습니다.
필름에는 실제로 "특정한"색 온도가 없지만 일광 및 텅스텐과 같은보다 일반적인 색 온도 분류가 있습니다. 대부분의 영화는 일광 균형이 맞습니다 (약 5600K 정도). 다양한 에멀전을 실험 해보면 따뜻하고 차가운 변형이 있지만 실제 색 온도는 찾을 수 없다고 생각합니다. 텅스텐 밸런스 필름 (3200K)은 인공 (일광이 아닌 밸런스) 조명 아래 실내에서 가장 일반적으로 사용되었습니다.
필름을 촬영할 때와 특정 색 온도가 중요한 경우 필터를 사용하여 원하는 결과를 얻습니다. 예를 들어, 80 시리즈 필터는 적색을 줄이기 위해 사용되는 반면, 81 시리즈 필터는 적색을 증가시키는 데 사용됩니다.
실제로 Dan은 특정 켈빈 온도의 온도와 스틸 사진을위한 4300-4400K의 "혼합 된"필름을 보유하고 있습니다. 그리고 3200K 타협을위한 일광 필터는 다큐멘터리와 같은 슈퍼 16mm 프로덕션에서 특히 영화 필름에 매우 일반적으로 사용되는 85 (A, B, C) 필터입니다.