파란색 / 빨간색 빛이 날려 사진의 초점이 맞지 않음

나는 최근에야 사진을 찍기 시작했고 구덩이 나 적절한 조명이없는 작은 장소에서 콘서트를 시작했습니다. 그들이 사용하는 것은 일종의 간단한 LED 어레이입니다.

문제는 아무도 조명을 작동시키고 싶지 않으며 너무 강한 경향이 있다는 것입니다.

때로는 15 분이나 그와 비슷한 일입니다. 사진의 초점이 맞지 않는 것 같지만 99 % 확신합니다 (Nikon D7000으로 확신 할 수는 없습니다).

이것들은 35mm DX를 사용하여 촬영 한 후 자릅니다. 때때로 LR (휘도, 선명도)에서 이런 종류의 사진에서 무언가를 얻을 수 있지만, 대부분 마치 위로 향한 것처럼 보입니다 ...

조명이 바뀌기를 기다리는 것을 제외하고 어떻게해야합니까?

노출 부족으로 인해 후 처리가 더 무거워 져 수용 할 수 없으며 흑백이보기 흉하고 선명하지 않습니다.

물론 모든 사진이 골키퍼가 될 필요는 없지만 그럼에도 불구하고 처리 방법을 알고 싶습니다.

설명하기 위해 편집 (...)

조리개 우선 순위를 사용하지 않으므로 계량 문제가 적용되지 않기 때문에 정확히 복제본이 아닙니다. 다른 색상의 빛 (녹색) + 동일한 설정이며 사진이 좋습니다. 나는 길이가 다른 등의 광파를 알고 있습니다. 노출 부족이나 그 방식 그대로 묻습니다.

이 사진의 일반적인 퍼지와 세부 사항의 부족은 주로 하나의 강한 색상으로 조명되기 때문입니다.

카메라의 센서에는 센서 요소 당 하나의 기본 색상 만 기록 할 수 있는 Bayer 컬러 필터 어레이 가 있습니다. 카메라 또는 원시 처리 소프트웨어에서 픽셀 당 단색 센서 데이터가 결합되어 풀 컬러 이미지를 생성합니다.

귀하의 상황에서 중요한 것은 4 개의 센서 요소 세트마다 2 개는 녹색, 1 개는 적색, 1은 청색에 민감하다는 사실입니다.

아시다시피 피사체가 강한 붉은 빛으로 만 비추면 센서의 1/4 센서 요소만으로 이미지 데이터를 기록하는 것입니다. 데이터의 나머지 3/4는 보간되어야하며 대부분의 보간 알고리즘은 녹색 또는 파란색 채널 정보가 없으면 제대로 작동하지 않습니다. 그 결과 흐릿한 이미지의 세부 묘사가 부족합니다.

불행히도 기존의 컬러 필터 어레이 센서로는이 문제를 해결할 수있는 방법이 없습니다. Foveon 센서는 모든 센서 요소가 모든 색상에 민감하기 때문에 이와 같은 상황에서 탁월합니다. 컬러 필름도이 문제를 겪지 않을 것입니다.

또한 이것이 디지털 카메라에서 컬러 대비 필터 (흑백 필름 용)를 사용하지 않는 아주 좋은 이유이기도합니다.

작은 공연장에서 흔히 볼 수있는 희미한 LED 조명에서 촬영하는 것이 약간 까다로울 수 있습니다. 종종 발생하는 대부분의 빛은 가시 스펙트럼의 좁은 부분에서만 발생하며 파란색 또는 빨간색 채널이 완전히 터져 나옵니다. 녹색이 완전히없는 경우에 특히 그렇습니다.

빨강, 녹색 및 파랑을 평균하는 밝기 히스토그램을보고있는 경우 하나 또는 두 가지 색상이 없으면 세 번째 색상이 과포화되어 날려 버린다는 사실을 숨길 수 있습니다. 카메라에 R, G 및 B가 별도로 표시된 상태에서 히스토그램을 표시 할 수있는 옵션이있는 경우 한 채널 만 끊고 다른 두 채널은 거의 보이지 않는 것이 훨씬 쉽습니다.

따라서 첫 번째 단계는 세 채널 중 하나 또는 두 개가 훨씬 어두워 질 때 세 채널 모두 평균이 아닌 가장 밝은 컬러 채널의 노출을 조정하는 것입니다. RAW 형식으로 저장하면 가장 밝은 채널의 채도를 계속 유지할 수 있습니다. RAW는 하이라이트를 위해 1-2 스탑의 추가 헤드 룸을 제공하지만 카메라가 시도하는 것처럼 하나 이상의 채널을 완전히 날려 버릴 수 없기 때문에 할 말입니다.

다음 단계는 현실적인 기대입니다. 가장 가까운 경기장에서 연극 조명을 촬영 한 구덩이에서 가능한 동일한 종류의 이미지를 얻을 수는 없습니다. 피사체를 비추는 전체 조명의 차이가 너무 큽니다. 그러나 희미한 클럽에서 할 수있는 일이라면 주요 공연자에게 연극 연극 조명과 스포트 라이트를 사용하면 훨씬 더 잘 할 수 있습니다.

매우 희미한 클럽에서는 높은 ISO, 넓은 조리개 및 비교적 느린 셔터 속도로 촬영해야합니다. 피사계 심도 측면에서 오차 한계는 매우 얇고 0 사이입니다. 핸드 헬드 카메라로 움직이는 피사체를 촬영하는 것보다 셔터 속도를 훨씬 더 느리게 사용해야합니다. 아마도 포스트에서 상당히 공격적인 노이즈 감소를 사용해야 할 것입니다. 이 모든 것들이 촬영하는 많은 프레임에서 기대할 수있는 선명도를 낮추는 경향이 있습니다.

엄청나게 높은 ISO를 선택하여 동작을 정지하고 카메라 움직임을 제거하기에 충분한 셔터 속도를 제공하지만 노이즈 감소를 더 많이 사용 하도록하거나 또는 느린 ISO 및 셔터 속도를 선택하거나 움직임이있을 때 촬영 시간을 측정 할 수 있습니다 최소화 (예 : 기타리스트의 손이 몸을 뭉친 상태에서 몸을 움켜 쥐는 순간 또는 공중에 뛰어든 연주자가 올라가거나 내려 오는 순간), 손떨림 보정을 사용하여 카메라 움직임에 도움을주고 라이브 전체 키퍼 속도는 훨씬 낮아 지지만 가장 좋은 샷은 노이즈 감소를 없애는 디테일이 적어야합니다.

세 번째 단계는 사후 처리에서 원시 파일의 힘을 활용하여 실제로 사진에있는 세부 사항을 가져 오지만 스펙트럼의 매우 제한된 지점에서 피크가있는 전체 스펙트럼 이하의 조명으로 숨겨지는 방법을 배우는 것입니다.

자동 화이트 밸런스를 사용하여 카메라에서 직접 찍은 다음 이미지를 고려하십시오. Canon EOS 5D Mark III, ISO 5000, f / 2.2, 1/50 초 (비 안정 EF 50mm f / 1.4 렌즈). 그리고 리더 얼굴의이 100 % 자르기. 커서가 오른쪽 눈 아래의 날려 진 영역을 중심으로하는 히스토그램입니다.


빨간색 채널이 완전히 터지고 파란색 채널도 완전히 포화되어 있고 녹색 채널이 거의 포화 상태에 있지 않다는 것은 분명합니다. 무대를 비추는 빨간색과 파란색 LED는 최대 강도이거나 거의 최대 강도였으며 녹색 LED는 훨씬 희미하거나 꺼졌습니다 (완전히 꺼져있는 것을 기억하지만 내 기억은 예전만큼 좋지 않을 수 있습니다). 또한, 백열등이 희미한 샹들리에, 청중 지역의 희미한 백열등, 밴드 한쪽의 큰 창문을 통해 거리에서 백열등과 나트륨 증기 등이 쏟아져 나왔습니다. 이러한 다른 주변 광원은 장면에 녹색이 거의없는 것을 제공했습니다. 화이트 밸런스, 라이트 커브, 선택적 컬러, 샤프닝 등을 사용한 광범위한 작업 후
좋지는 않지만 시작한 곳보다 훨씬 나아 보입니다. 제어하에 날려 진 하이라이트를 얻는 것만으로도 초점이 좋지 않은 것이 이미지의 주된 문제가 아님을 보여줍니다. 빨간 채널의 과포화로 인한 개화는 모든 것을 흐리게 보이게했습니다! 약 1 1/3 스톱 어둡게 노출 된 동일한 세트에서 다른 샷의 100 % 자르기와 히스토그램이 있습니다. 동일한 카메라 및 렌즈, ISO 5000, f / 2.8, 1/80 초
히스토그램이 여전히 얼굴의 같은 지점에서 빨간색과 파란색 채널에서 전체 채도를 보여 주지만 다른 샷만큼 거의 날아 가지 않았으며 (특히 빨간색) 복구 할 수있는 충분한 여유 공간이 없었습니다. 세부 사항. 잃어버린 밝기를 되찾기 위해 원시 파일을 개발할 때 노출을 1 스톱으로 올릴 수도있었습니다. 리더의 얼굴과 손에 피부 색조가 더 고르게 나타납니다. 조금 더 가까이 무대에서 찍은 동일한 설정으로 노출 된 또 다른 프레임 : 그리고 얼굴 디테일을 보여주는 작은 자르기 (예, 초점이 약간 빠졌지 만 마이크의 윈드 스크린에서 그 세부 사항을 보았습니다!) :

같은 장소에서 초록색 LED가 완전히 조명을 받았을 때 또 다른 밤에 또 다른 장면을 촬영했을 때 2/3 스탑을 더 빨리 노출하고 원시 변환에서 훨씬 덜 공격적인 노이즈 감소를 사용할 수있었습니다. 무대와 뒷벽을 보면 차이를 볼 수 있습니다. 흑백으로 처리 할 때 추가의 빛과 더 넓은 스펙트럼을 통해 더 나은 결과를 얻을 수있었습니다 . 훨씬 더 나은 대비와 다이나믹 레인지에 주목하십시오.

결국 그것은 피사체에서 가능한 한 넓은 가시 광선에서 최대한 많은 빛을 얻고 이벤트를 촬영할 때 정확하게 노출시킨 다음 항상 분명하지 않은 원시 파일에서 세부 사항을 그리는 조합입니다. 나중에 컴퓨터에 앉아있을 때 첫눈에.

cajunc2의 답변은 무엇이 잘못되었는지 설명합니다. 그러나 DCRaw 프로그램을 사용하여 문제점을 정정 할 수 있습니다 . 이 프로그램을 사용하여 보간 (디모 자이 킹)이 수행되지 않은 원시 파일을 tiff 파일로 변환 할 수 있습니다. 과다 노출 된 픽셀은 블루밍을 일으켰습니다 (즉, 네이버 링 픽셀에 전자의 오버 플로우). 이를 통해 블루밍을 보정 할 수있을뿐만 아니라 이제 최대 값으로 클리핑 된 픽셀의 실제 회색 값을 추정 할 수 있습니다. 이것은 약간의 실험이 필요하지만 시도해 볼 가치가 있다고 생각합니다.

나는 당신의 극단적 인 적색 / 보라색 조명이 자동 초점 정확도에 영향을 줄 수 있다고 생각했습니다. 즉, 카메라의 AF 시스템은 렌즈가 깊은 적색 광선 초점에 대해 보정되지 않을 수 있으며 3.000 미터가 적색 광선 아래에서 실제로 3.00 4 미터 라는 사실을 고려하지 않고 렌즈를 3.000 미터로 초점을 맞 춥니 다. 단지 예이며 이것은 실제로 렌즈에 달려 있습니다).

... 따라서 암실 안전 조명 (진한 빨간색)에서 50mm f / 1.8 AF 렌즈로 D700에서 중심점을 중심으로 몇 가지 테스트를 수행했습니다. 약간의 초점이 맞지 않은 / 초점의 초점 오류가 있지만 카메라가 제대로 초점을 맞추기 위해 애 쓰고 있다고 말할 수는 없습니다.

결론적으로 짙은 적색 조명이 실제로 카메라 의 초점 문제를 일으키지 않는다고 말하는 것이 안전하다고 생각합니다 . ... 그리고 첫 번째 링크에서 볼 수있는 초점 오류는 조명과 움직이는 피사체가 부적절하여 발생하는 '정상적인'초점 오류 일 뿐이라고 가정 할 수 있습니다.