"광택"또는 "부드러운"렌더링처럼 보이는 오래된 기술 브로셔 그림에는 어떤 기술이 사용됩니까?


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나는 아마도 19xx에서 1970까지의 오래된 그림을 많이보고 있습니다. 더 나은 설명을 위해 두 가지 예를 추가했습니다. 언급 한 의견에서와 같이 두 번째 것은 아마도 그림 일 것입니다. 그러나 때때로 그 사진들은 컬러입니다.

나는 기술 박물관에서 비슷한 그림을 보았습니다. 그들은 정말 "사진"처럼 보였다. 그리고 나는 그 모든 그림들이 대량 생산으로 판매되지 않은 제품의 브로셔를 위해 그려 졌다고 상상할 수 없습니다. 일부 사진은 놀랍도록 좋은 원근감과 "너무 많은"세부 사항을 가지고 있습니다.

세 번째 사진은 사진 1에있는 동일한 기계의 브로셔입니다. 또한 이미 제안 된 솔루션 (Alan Marcus 및 Olin Lathrop)이 "올바른"조명에 관한 것임을 강조하는 일부 그림자가 있습니다 (Alan Marcus 및 Olin Lathrop).

그렇다면 번개 기술에 관심이 있습니다.

오래 된 machine1의 브로셔 사진 오래 된 machine2의 브로셔 사진 오래 된 machine3의 브로셔 사진


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둘 다 실제로 도면이라고 확신합니다. 첫 번째 예에서는 밀링 커터의 음영을보고 두 번째 예에서는 리드 스크류 (무릎 아래)를보십시오.
Sebastian Lenartowicz 2016 년

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이들은 실제로 이미지를
그리

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나는 종종 물체의 사진이 매우 정확한 그림의 두 번째 이미지에서 볼 수있는 스타일을 얻기 위해 그것을 칠한 예술가에 의해 추적 될 것이라고 덧붙이고 싶습니다.
salmonlawyer

답변:


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나는 사진가가 "전구로 등을 칠하는 것"에 의해 그 모습을 가져온 사진을 보았습니다. 카메라를 삼각대에 놓고 셔터를 수동 모드로 열었습니다. 연장 코드 끝에있는 전구는 카메라 뒤에서 래스터 패턴으로 흔들 렸습니다. 이 패턴은 피사체의 관점에서 카메라의 어느 한 쪽까지 최대 45 °까지 확장됩니다. 전구가 항상 카메라 평면 뒤에 있도록하여 빛이 렌즈에 직접 닿지 않도록하십시오. 1 분 정도 걸릴 수 있습니다. 완료되면 셔터를 닫습니다.

결과적으로 피사체는 매우 넓은 광원으로 조명됩니다. 표시 한 그림에는 점 반사가 없습니다.

인쇄 과정에서 추가적인 대비 관리 및 때때로 수동 닷지 (dodging)를 사용하여 최종 이미지를 만들었습니다. 당시에는 인쇄물은 잉크로 인쇄 된 매뉴얼 등을 만드는 데 사용 된 최종 "카메라 준비"원본이었습니다.

나는 1970 년대 초에이 기술이 실제로 사용되는 것을 보았고, 그것이 당신이 보여주는 모습을 어떻게 만들 수 있는지에 놀랐습니다. 복잡한 부품이있는 일부 기계에서 직접 시도해 보았습니다.


대부분의 시간에 전구가 켜져 있었습니까?
TimK

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이것은 내 자신의 추측과 거의 일치합니다. 첫 번째 그림에는 뚜렷한 그림자가 있지만 매우 밝습니다. 이것은 움직이는 광원이 한 지점 (시작 위치?)에 약간 있기 때문입니다. 이 이미지 에는 비슷한 상황 있습니다. 설명은 확산 LED 손전등을 사용하여 묘사 한 것과 매우 유사합니다 (올림푸스 "라이브 컴포지트"모드 사용, 모든 종류의 "라이트 페인팅"기술을 사용하는 것이 더 관대합니다).
junkyardsparkle

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@ 팀 : 예, 전구는 항상 켜져 있습니다. 그래도 셔터를 클릭하기 전에 벌브로 "페인트"할 패턴을 생각하는 데 도움이됩니다. 다른 빛이 거의 없다면 셔터를 연 다음 실제로 흔들릴 준비가되면 전구를 켤 수 있습니다. 전구의 모든 개별 흔적이 필름에 의해 통합 된 후에 대략 "빛의 벽"을 초래하는 패턴을 따르는 한, 한 곳에서 조금 더 오래 머무르고 다른 곳에서는 덜 중요하지 않습니다.
Olin Lathrop

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상업용 사진은 전문 사진 작가가 수행 한 사진 전문 분야의 일부입니다. 제품에 여러 개의 램프가 켜집니다. 연속 또는 전자 플래시 일 수 있습니다. 기계 및 상품과 같은 조명 제품은 습득 한 기술이며 많은 연습이 있습니다. 그 당시에는 아마도 4 X 5 인치 시트 필름이 사용되었습니다. 그러나 롤 필름도 작동합니다.

사진을 촬영 한 후 필름을 현상하여 인쇄했습니다. 인화지에 인쇄 할 때 최적의 인쇄를 얻기 위해주의를 기울였습니다. 최적은 다음에 대한 대비가 적절한 인쇄를 의미합니다.

완성 된 사진 인쇄가 프린터로 전송되었습니다. 프린터에서는 메스와 같은 면도칼을 사용하여 이미지를 자릅니다. 이 컷 아웃은 백서 배경에 붙여졌습니다. 이 이미지는 다른 이미지와 함께 프로세스 카메라로 촬영되었습니다. 이 카메라는 복사 필름 위에 밀리미터 정도 닿는 유리에 잘게 잘린 스크린이 새겨 져있는 특수 카메라입니다. 대안은 내장 스크린이있는 특수 복사 필름을 사용하는 것이 었습니다.

스크린의 목적은 이미지의 연속 톤을 하프 톤으로 나누는 것입니다. 이 프로세스는 도트로 구성된 하프 톤 네거티브 이미지를 만듭니다. 각 도트의 크기와 간격은 원본 인쇄물의 다양한 회색 음영에 비례합니다.

그 후, 하프 톤 네가티브는 특수한 사진 에멀젼으로 코팅 된 아연 판에 노출된다. 현상 될 때 플레이트 상에 에멀젼이 존재하거나 하프 톤 도트에 비례하여 존재하지 않는다. 플레이트는 이제 플레이트를 식각하는 산성 욕조에 담근다. 그 결과 고무 도장과 유사한 릴리프 이미지가 만들어집니다. 플레이트가 인쇄기에 고정되어 잉크로 인쇄됩니다. 잉크 판이 인쇄 용지에 눌려져 있습니다. 잉크가 인쇄 용지로 전송되고 그 결과 원근 구매자에게 우편으로 발송할 수있는 인쇄 된 카탈로그가 생성됩니다. 이 프로세스는 느슨하게 "리소그래피"라는 범주에 속합니다.


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그 컷 아웃 작업은 꽤 지루한 작업이었을 것입니다 ... 최종 인쇄에 비해 상당히 큰 인쇄 크기로 평소에 이루어 졌습니까? 또한 조명 기술과 "적절한 대비로 최적의 인쇄"를 약간 확장 할 수있는 가능성도 있습니다 (일반적으로 그림자를 피하는 것과 같은 것이 포함되어 있습니까?) 하프 톤이 실제로 보이지 않는 경우 이미지에서, 나는 요청되는 부분이 그리 많지 않다고 생각합니다.
junkyardsparkle

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@ junkyardsparkle-컷 아웃 및 붙여 넣기 작업이 지루했습니다. 프린터로 전달되는 대부분의 인쇄물은 8X10 인치입니다. 부정적인 것은 책의 모든 트릭을 사용하여 인쇄되었습니다. 검정색과 흰색 키 톤 및 모든 중간 색조로 풀 스케일 인쇄합니다. 하프 톤 카메라에는 범프, 밝은 명암 대비를 높이기 위해 스크린이있는 짧은 안개로 인한 노출, 밝은 부분의 디테일 및 대비를 높이기 위해 화면이없는 안개에 플래시로 노출되는 기능이 있습니다. 그리고 당신은 디지털에 많은“pixie dust”가 있다고 생각했습니다.
Alan Marcus

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@ xiota-하프 톤은 실제로 회색 톤이 없기 때문에 초현실적입니다. 검은 색 잉크 도트의 크기와 간격은 회색을 암시하며 백지를 혼합 한 검은 색 잉크의 혼합으로 구성됩니다.
Alan Marcus

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그럼에도 불구하고 OP의 해상도가 낮아진 이미지는 더 이상 하프 톤을 해결하지 못하고 실제로 회색 톤을 가지지 만 여전히 특징적인 "깨끗한"모습을 보입니다. 나는 하프 톤 자체보다는 하프 톤 렌더링에 대비 한 "픽시 더스트"에 대한 질문이라고 생각합니다. 나에게, 모타운 녹음은 단순히 전달 매체 자체의 한계 때문이 아니라 그러한 한계를 인식하고 결과에 맞추려고 시도한 제작 과정과 같은 독특한 사운드를 갖는 방식과 유사합니다. 그들에게 "일하는"방식으로.
junkyardsparkle

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정말 흥미 롭습니다. 아마도 프로세스에 색상이 어떻게 겹쳐 졌는지에 대해 언급 할 수 있습니다. 필자는 손으로 칠한 인쇄물과 결합 된 필터 및 두 번째 하프 톤 단계와 관련된 아이디어가 있지만 추측 일뿐입니다.
Chris H
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