일반적으로 카메라의 전체 다이나믹 레인지를 더 잘 캡처하고 노출 과다 영역의 추악한 디지털 클리핑을 피하기 위해 항상 RAW를 촬영하는 것이 좋습니다. 후자의 경우 샷의 노출을 약간 노출 [...] 한 다음 컴퓨터에서 노출을 끌어 올리는 데 도움이됩니다.
좋아, 그래, 내가 쓸 때 약간 간결 했다 . 포장을 조금 풀겠습니다.
분명히 JPEG에서 RAW로 전환하는 것만으로 클리핑을 자체적으로 고칠 수는 없습니다. 위의 단락을 쓸 때 내가 제안하려고 한 것은 다음과 같습니다.
하이라이트가 잘리지 않을 정도로 고의로 노출 부족 사진입니다.
다음 단계에서 그림자 디테일을 유지하기 위해 JPEG 보다 동적 범위 가 높은 RAW로 촬영 합니다.
하드 디지털 클리핑 대신 부드러운 "필름 같은"하이라이트를 시뮬레이트하는 알고리즘을 사용하여 사후 처리에서 노출 부족을 수정하십시오. (저는 괜찮은 RAW 프로세서에는이 기능이 내장되어 있어야한다고 생각합니다. UFRaw 는 알고 있으며 무료 소프트웨어입니다.)
기본 노출에서 JPEG를 직접 촬영하는 대신 왜이 모든 문제를 해결해야합니까? 기본적으로 ( RAW를 촬영 해야하는 다른 모든 이유 외에도 ) 다음과 같이 얻을 수 있습니다.
이 대신에 :
(이미지를 클릭하면 확대됩니다.)
물론,이 예제 이미지 쌍을 모두 동일한 RAW 파일에서 만들어 약간의 부정 행위를했습니다. 유일한 차이점은 첫 번째 쌍에는 "소프트 필름 같은 하이라이트"모드를 사용하고 "하드 디지털 클리핑"모드는 더 긴 노출로 JPEG로 직접 촬영 한 경우 얻을 수있는 것을 시뮬레이션하는 두 번째 쌍.
첫 번째 이미지의 클리핑 된 버전에서 오른쪽 상단의 특징적인 청록색 하늘, 클리핑 된 하이라이트의 부 자연스러운 평탄도 및 주변의 일반적인 색상 왜곡에 주목하십시오. (눈이나 구름과 같이 밝은 흰색 배경의 요소가있는 사진은이 효과를 특히 두드러지게 보여 주지만이 랩탑에서 좋은 예를 찾지 못했습니다. 나중에 더 나은 일러스트를 찾아 볼 수도 있습니다.)
이러한 평탄도 및 색상 왜곡의 이유는 필름의 매끄러운 포화 광선 응답 곡선과 달리 디지털 이미지 센서는 포화 점까지 (대략) 선형 반응을 한 다음 급격한 컷오프를 갖기 때문입니다.
(실제로, 위에 그려진 필름 응답 곡선은 필름을 실제 포지티브 이미지로 바꾸면 응답 곡선의 하단에 또 다른 비선형 성 층이 생겨 일반적으로 다소 시그 모이 드 결합 응답 곡선이 발생한다는 점에서 다소 오해의 소지가 있습니다. 동적 범위의 가장 밝은 부분에서, 위의 곡선은 일반적인 방식으로 필름과 디지털 카메라의 실제 광 응답과 유사합니다.)
특히 컬러 사진에서 각 컬러 채널 (빨강, 녹색 및 파랑)에는 고유 한 응답 곡선이 있습니다. 디지털 센서를 사용하면 들어오는 빛의 밝기가 증가함에 따라 R / G / B 채널 중 하나가 다른 채널보다 먼저 클리핑되어 부분적으로 클리핑 된 픽셀의 색상이 왜곡됩니다.
또한, 포화 점 위의 디지털 응답 곡선의 평탄도는 과다 노출 필름 이 하이라이트를 압축 하는 반면 디지털 사진에서 잘린 하이라이트는 사라지고 (RAW 또는 JPEG) 세부 정보를 복구 할 수 없음을 의미합니다. 따라서 디지털 사진 의 경험 에 따르면, 최적의 노출이 무엇인지 확실하지 않은 경우 (또는 촬영중인 장면에 클리핑하지 않으려는 하이라이트가 포함되어 있음을 알고있는 경우) 항상 더 안전합니다. 낮은쪽으로 잘못하다. 물론 사후 처리에서 노출 부족 사진의 밝기를 높이면 이미지의 노이즈가 증폭되지만 노출 부족과 그림자 세부 묘사를 잃어 버리는 것이 여전히 노출 과다와 하이라이트를 완전히 잃는 것보다 낫습니다.
물론 위의 어느 것도 RAW를 촬영할 필요가 없습니다. 예를 들어 Photoshop 에서처럼 JPEG 이미지의 밝기를 쉽게 높일 수 있습니다. 그러나 RAW와 비교할 때 JPEG 형식 에는 두 가지 문제가 있습니다.
JPEG는 8 비트 색상 만 사용합니다. 즉, 저장할 수있는 두 가지 밝기 수준의 가장 작은 차이는 순수한 검정과 순수한 흰색의 차이의 약 1/256입니다. JPEG는 실제로 비선형 컬러 인코딩을 사용하여 다소 도움이되지만 JPEG 이미지의 유효 다이내믹 레인지는 여전히 약 11 스톱입니다 (8 스톱은 선형 인코딩으로 얻을 수있는 반면). 이것은 화면에 이미지를 표시하기에 충분하지만 여전히 저급 카메라 센서의 유효 동적 범위보다 적으며 노출을 조정하여 그림자에서 세부 사항을 복구 할 공간을 많이 남겨 두지 않습니다.
또한 JPEG는 육안으로 쉽게 볼 수없는 디테일을 버려 이미지 파일 크기를 줄 이도록 설계된 손실 압축 방식을 사용합니다. 아아,이 압축은 그림자 세부 사항을 매우 적극적으로 버리는 경향이 있습니다. JPEG 이미지의 밝기를 너무 많이 늘리면 색상 왜곡과 압축 압축 아티팩트로 가득 찬 이미지가 생길 수 있습니다.
RAW 파일은 압축 손실없이 카메라 센서의 전체 다이나믹 레인지를 유지하므로 이미지를 최대한 최대한 후 처리 할 수 있습니다 (이 경우 주로 센서의 노이즈 플로어에 의해 제한됨).
