기본적으로 사진에서 "규칙"에 대한 두 가지 이유가 있습니다. 음, 셋 세 번째 유형의 규칙은 역학이나 물리학에 의해 결정되는 것입니다. 초점이 서로 다른 거리에서 두 피사체를 가질 수 없으며 , 지구가 특정 속도로 회전 하며, 태양이 카메라와 눈을 손상시킬 수 있습니다.
그러나 이러한 종류의 실용적인 것들을 할인하면 규칙에는 두 가지 이유가 있습니다.
첫째, 초보자와 다른 사람들이 작곡에 대해 확신하지 못하는 것을 단순화하기위한 지침. 이는 "제 3의 규칙"및 기타 "선으로 나누기"규칙과 "적절한"구성 및 노출에 대한 다른 많은 제안에 적용됩니다. 몇 가지 예를 참조하십시오.
이러한 종류의 규칙은 또한 위반되는 규칙의 종류입니다 . 모든 경우에 실제로 적용되는 것은 아니며 모든 사람들이 그러한 규칙을 모두 따르면 사진은 지루하고 슬프습니다.
둘째, 시의 형태와 같이 창의성을위한 도구로 작용할 수있는 임의의 규칙이있다 . 이 아무것도의 마법 사랑의시 세 행시 및 최종 이행 연구해야 말한다, 그러나 사람들의 많은 그래서 그들을 만들기의 도전을 즐길 수 있습니다. 삶과 죽음에 대한 명상을 위해 반복되는 두 개의 운율과 두 개의 리 피어 가있는 19 개의 라인 이외의 것을 선택하는 것은 "속임수"가 아닙니다 . (시가 아닌 경우에도 다음 줄을 알고 있습니다. "좋은 밤에 부드럽게 가지 마십시오. 분노, 빛의 죽음에 대한 분노."
이것은 사진에서도 마찬가지 일 수 있으며, 실제로 일부 주인은 자르지 않았기 때문이 아니라 사진의 정신이 아니기 때문에 자르지 않는 것에 사로 잡혔습니다. 거리 사진의 선구자이자 전설적인 Henri Cartier-Bresson에게 사진은 " 결정적인 순간 "에 관한 것입니다. 그가 말하길 이 자르기에 대해 :
[W] e는 다른 플라스틱 매체에서와 같이 형태의 관계의 기하학에 대한 느낌이 있어야합니다. 그리고 당신이 제 시간에 자신을 배치한다고 생각합니다. 우리는 시간과 공간을 다루고 있습니다. 식에서 적절한 순간을 고르 듯이 올바른 지점도 고릅니다. 더 가까이 또는 더 나아가 주제에 중점을두고 관계가 선의 상호 작용이 맞다면 거기에 있습니다. 그것이 정확하지 않으면 암실에서 자르고 그것을 개선하는 모든 종류의 트릭을 만드는 것이 아닙니다. 사진이 평범한 경우에도 평범한 상태로 남아 있습니다. 모든 것이 한 번에 이루어집니다.
마찬가지로 Ansel Adams의 멤버 인 Imfence Cunningham, Edward Weston 등의 그룹 f.64도 대형 뷰 카메라에서 직접 접촉 인쇄하는 것을 소중하게 생각했습니다. 이미지는 크게 조작 될 수 있었지만 볼 수있었습니다 . 자르기 실패로 . 웨스턴에 관한 기사 에서 :
헌팅턴 사진 큐레이터 제니퍼 왓츠 (Jennifer Watts)는 Weston이 자신의 사진을 자르지 않았다고 말했다. "그는 실제로 형태를 찾는 것에 관한 것이지 "
그래서, 그래, 확실히 실패로 볼 수 있습니다 (컴퓨터, 현재 또는) 암실에서 자르기 "기존의 사진 규칙"이있다. 하지만 괜찮습니다. 모든 위대한 시가 소네트 인 것은 아닙니다. 실제로, 그룹 f.64 선언문에서 :
사진에는 스타일과 기법이 그룹의 계층과 관련이없는 심각한 직원이 많이 있습니다.
"계층"은 "사업 또는 전화"를 의미하며,이 점 에서 그룹이 선택한 특정 규칙 만큼 전문적인 업무 는 아닙니다 . 따라서, 매우 잘 알려진이 전통적인 사진 작가 그룹은 특정 원칙을 엄격하게 준수하고 그렇게하는 것이 중요하고 가치가 있다는 것을 알았으므로 모든 사람 에게 특정 규칙 을 시행 할 필요가 없었습니다 .
그러나 그들이 선택한 규칙은 단지 임의적이지 않다는 것을 인식하는 것이 중요합니다 . 그들은 중요한 방식으로 역사에 적합 합니다. f.64 그룹의 예술가들은 이전에 유행했던 사진 작가 학교에 반응했습니다 . 요약하자면, 이전 운동은 브러시 워크 추가 및 기타 명백한 조작을 포함하여 실제로 사진의 비 창조적 측면을 강조함으로써 사진을 실제 예술로 검증하려고 시도했습니다 . 이와 반대로 회원 그룹 f.64는 사진이 자신의 언어이고 사진의 언어가 프로세스의 역학에 의해 직접적으로 전달된다고 믿었습니다. 따라서 프레임 샷부터 콘택트 프린트에 이르기까지 거의 신성한 것이 있습니다.
결과를 자르지 않는 결과는 Cartier-Bresson의 결과와 비슷하지만 해당 규칙을 선택하는 이유는 다릅니다. 또는 사진의 특성이 다르지만 실제로는 정신이 동일합니다. 규칙은 사진 이 모든 사진가에게 의미 하는 바를 반영하기 때문 입니다.
나는 맞는 규칙을 찾을 수 보시기 바랍니다 당신의 스타일을하고, 무엇을 촬영 수단 을 . 저에게는 줌 렌즈를 피하고 있습니다. 나는 종종 화면 비율을 변경할 수있는 사후 자르기,하지만 난 할 내가 바로 실패로 카메라의 프레임을하지 않았다 참조 상황의 종류. 그러나 다른 사람들에게 이것은 도구 상자의 도구 일뿐입니다. 많은 캐주얼 독자들은 시로 다시 돌아가서 전통적인 운율 체계를 따르지 않기 때문에 Emily Dickson의 작품을 미친 자유 형식의 시로보고 있지만 실제로는 신중하게 측정하고 측정합니다. 그녀는 sestinas 등을 쓰지 않아서 부정 행위를하지 않았지만 확실히 특정 목소리를 냈습니다. "카메라의 프레임 권리를 얻을"와 같은 규칙 수 당신이 당신을 찾을 수 있도록,그 규칙.