풍경을 촬영할 때 자동 초점을 사용할 때 어느 지점에서 초점을 맞춰야합니까?
또는 도시의 불이 켜진 스카이 라인을 촬영하는 경우 내 초점은 무엇입니까?
내가 묻는 이유는 AF-S에 작은 초점 포인트가 하나 있기 때문에 전체 스카이 라인을 촬영하는 경우 나머지 초점을 버리지 않습니까? 아니면 수동 초점으로 변경해야합니까?
답변:
일반적으로 풍경을 촬영할 때는 여러 가지 이유로 카메라를 삼각대에 장착하는 것이 가장 좋습니다. 그렇게하는 것의 장점 중 하나는 카메라가 라이브 뷰 이미지를 확대 할 수있는 경우 수동으로 중심점에 초점을 맞춘 다음 프레임 주위를 검사하여 컴포지션의 다른 요소가 얼마나 잘 초점을 맞출 수 있는지입니다. 물론 다른 영역에 얼마나 초점을 맞추 었는지 알기 위해서는 사진을 찍는 데 사용할 동일한 조리개로 렌즈를 멈춰야합니다.
수동 초점이든 자동 초점이든 관계없이 초점을 맞추는 것은 여러 변수에 따라 다릅니다.
이 질문에 답한 후에 는 DoF Master 와 같은 피사계 심도 계산기 를 사용하여 DoF 내에서 초점을 맞출 필요가있는 모든 요소를 포함하는 데 필요한 초점 거리와 조리개를 계산할 수 있습니다. 일반적으로 풍경 사진에 초점을 맞추는 가장 좋은 점은 초 초점 거리 입니다.
계산은 20/20 시야를 가진 사람이 10 "거리에서 본 8"x10 "프린트를 전제로합니다. 20"x16 "프린트를 만들려면 동일한 10 인치 거리에서 동일한 디지털 파일 또는 음의 인식 된 DoF는 더 좁아집니다. 다양한 카메라 모델의 드롭 다운 메뉴에는 마지막 에 일반적으로 사용되는 혼란의 원 목록이 포함되어 있습니다. 주어진 인쇄 크기에 어떤 CoC를 사용해야하는지 확인하려면 이 답변을 참조하십시오 . 자른 센서 카메라를 사용하는 경우, 인쇄 된 대각선의 결과에 카메라 변환 계수를 곱하십시오 (Nikon APs-C 카메라의 경우 1.5x, Canon APS-C 카메라의 경우 1.6x). 무한 초점, 초 초점 거리 및 CoC의 관계에 대한 자세한 내용은.
당신이 말을 "나는 하나의 작은 초점 포인트를 가지고,하지만 난 전체의 스카이 라인을 촬영하고 있다면, 그것은 초점이 휴식을 던질 것인가? 아니면 수동 초점으로 변경해야합니까?"
이것은 당신에게 초점이 어떻게 작용하는지에 대한 기본적인 오해가 있고, 그것을 이해하는 것이 전체 문제에 더 도움이된다는 것을 나에게 제안합니다.
어떻게하더라도 카메라 렌즈는 한 평면에만 초점을 맞출 수 있습니다 . 카메라와 평행 한 상상의 무한 유리 벽을 생각해보십시오. 카메라는 해당 거리에서 초점을 맞추고 초점을 조정하여 벽을 더 가까이 또는 더 멀리 이동합니다.
빨간색 초점 포인트 또는 녹색 정사각형 또는 라이브 뷰에서 무엇이든 사용하면 해당 지점에서 선명도 (기술적으로 대비, 그러나 선명도를 추측하는 가장 쉬운 방법)를 최대화하도록 카메라의 자동 초점 시스템에 지시합니다. 장면에서 적절한 거리에있는 요소를 찾으면 카메라가 "보이지 않는 벽"을 해당 객체의 거리로 자동 이동합니다. 핵심은 39 또는 77 또는 200+ 초점 포인트를 가진 카메라조차도 "벽"을 둘 이상의 장소에 놓을 수 없다는 것입니다. 컴포지션을 변경하지 않고 장면에서 선택할 수있는 더 많은 옵션을 제공합니다.
나는 보이지 않는 벽이라는 하나의 비행기 만 초점을 맞출 수 있다고 말했지만 사실이지만, 이미지를 캡처하고 기록하는 방법의 현실과 평범한 인간의 시력을 고려할 때 실제로 벽의 두께는 일정합니다. 내부의 초점이 선명합니다. 또한 가장자리가 단단하지 않습니다. 카메라 앞뒤로 점점 더 흐려집니다. 이 두껍고 딱딱하지 않은 벽은 피사계 심도입니다 .
후행의 어떤 점은, 종종 물리적 인 검출 한계 이후이지만 블러가 분명해 지기 전에 , 아티스트는 트레이드 오프가 귀하의 사용에 적합하다고 결정할 수 있습니다. 전경에 흐릿한 부분이 없을 수도 있습니다. 누가 신경 쓰나요? 아니면 사람들이 매우 자세히 보길 기대하지 않을 수도 있습니다. 따라서 예술적 선택과 함께 기술적 선택 (조리개, 센서 크기, 인쇄 크기)이 벽의 두께 (및 그에 따라 "초점"이 얼마나 많은지 결정)를 결정합니다.
렌즈는 무한 초점 개념을 가지고 있는데, 이는 렌즈가 초점 거리가 먼 거리에있는 이론적 물체가 초점을 맞출 수 있도록 초점을 맞추는 것을 의미합니다 (모든 것이 초점이 맞는 것은 아닙니다. "무한 초점"이란 무엇입니까? 참조 ). 이 경우 "보이지 않는 DoF 벽"은 매우 두껍기 때문에 무한 초점 설정에는 무한대보다 훨씬 더 많은 장면이 포함됩니다. 그렇게 할 수 있습니다.
그러나 만약 당신이 그것에 대해 생각한다면, 당신이 벽을 무한정 멀리두면, 벽의 두께의 일부를 "낭비"할 것입니다 – 중심점 뒤 의 모든 것들은 "멀리 더 멀어"무한히 멀고, 분명히 쓸모가 없습니다. 이것은과 초점 거리의 개념 - 당신은 가까이에서 너무하는 "벽"을 이동할 수 있습니다 다시 당신에게주는 무한대 가장자리가 더 전경에 초점 영역 (참조 "과 초점 거리"무엇? 이상).
일반적인 경험 법칙에 따르면 피사계 심도 "벽"은 정면보다 실제 평면보다 약 2 배 더 뻗어 있습니다. 그것은 당신이 초점을 맞출 필요가있는 영역까지의 거리의 약 3 분 의 1 에 초점을 맞춘 다음 가능한 한 피사계 심도를 얻기 위해 멈춰야 한다는 것을 의미합니다. (장면에 따라 가장 높은 선명도를 위해 가능한 가장 작은 조리개를 사용하고 싶지 않을 수도 있지만 DoF가 중요한 경우에도 여전히 그렇습니다. 피크 조리개가 작은 경우에도 더 작은 조리개가 회절 한계를 넘어서 더 많은 피사계 심도를 제공함을 참조하십시오 토론을 위해 고통 받는가? )
마지막으로, 자세한 내용은이 답변에서 이미 연결 한 질문 외에도 다음 질문과 관련이있을 수 있습니다. 머리 위쪽에서 각각에 대한 답변을 모르는 경우 권장 독서 자료!
풍경이나 도시 스카이 라인을 촬영할 때 렌즈의 초점을 맞추기 위해 대부분의 장면은 "무한대"입니다. 예를 들어 50mm 렌즈를 사용하면 옥상이 30m, 300m 또는 3km 떨어져 있는지 여부는 중요하지 않습니다. 30 미터 떨어진 나무 또는 3 마일 떨어진 능선에도 동일하게 적용됩니다. 그것은 모두 광학적으로 무한대입니다.
유일한 문제는 배경에 언덕으로 방목하는 소를 가로 질러보기 위해 서있는 나무의 돌출 된 분기를 사용하는 것과 같이 장면에 전경 요소가있는 경우입니다. 젖소와 언덕은 광학 무한대이지만 지점은 다른 초점 설정이 필요합니다. 이제 몇 가지 선택 사항이 있습니다.
가로 샷의 지점이 먼 물체이기 때문에 전경을 더 흐리게 할 수 있습니다. 원하는 것에주의를 집중시킬 수도 있습니다. 장면에 맞지 않으면 조리개를 작게하여 피사계 심도를 높이십시오. 그래도 무한대에 초점을 맞추면서 전경이 덜 흐려집니다. 정말 조심해서 렌즈를 알고 있다면 무한대보다 조금 더 가까이 초점을 맞출 수 있고 피사계 심도가 먼 물체에 초점을 맞출 수 있습니다.
나는 새로운 렌즈에 더 이상 피사계 심도 표시가 없다는 것을 알았지 만 오래된 렌즈는 종종 다른 f- 스톱에 초점이 맞는 범위를 보여줍니다. 물론 그것은 받아 들일 수있는 흐릿함이 무엇인지에 대한 임의의 임계치 였지만, 적어도 그 렌즈로 몇 가지 실험을하고 그것이 다른 피사계 심도에서 어떻게 작동했는지를 배운 후에는 약간의 가이드였습니다.
삼각대는 셔터 속도를 느리게하여 조리개를 작게 만들어 모든 것에 초점을 맞추는 데 도움이됩니다. 삼각대가 없어도 전경과 배경이 상당히 날카 로워지기를 원한다면 ISO를 조금 높이고 더 많은 소음으로 살아야 할 때입니다.